Études Photographiques n°25 Bilingual issue French-English

[Gaëlle Morel]

Olivier LUGON
Avant la forme tableau. Le grand format photographique dans l’exposition«Signs of Life», 1976
Before the Tableau Form : Large Photographic Formats in the Exhibition“Signs of Life”, 1976

Éléonore CHALLINE
La mémoire photographique. Les commémorations de la photographie enFrance (1880 - 1940)
Photography and Memory : Commemoration of Photography in France (1880 -1940)

Dominique DE FONT-RÉAULX
Les audaces d’une position française. Les enjeux de l’exposition «UnSiècle de Vision Nouvelle» à la Biblio-thèque Nationale (1955)
The Bold Innovations of a French Exhibition : “Un Siècle de VisionNouvelle” at the Bibliothèque Natio-nale (1955)

Portfolio : Jean-Luc MOULÈNE
Sommeils hantés/ Haunted Sleeps

Laure POUPARD
Un microcosme hors du temps, la Floride dans l’Amérique en crise. Lesphotographies de la Gold Avenuede Marion Post Wolcott (1939 - 1941)
A Microcosm Untouched by Time - Florida in an America in Crisis : MarionPost Wolcott’s Photographs ofGold Avenue (1939 - 1941)

Jean-Pierre MONTIER
Henri Cartier-Bresson, Figure de l’«intellectuel»?
Henri Cartier-Bresson, a Figure of the ‘Public Intellectual’?

Pierre-Henry FRANGNE
L’image déhiscente. Théophile Gautier et la photographie de montagne desfrères Bisson
The Dehiscent Image : Théophile Gautier and the Mountain Photographs ofthe Bisson Brothers

Pauline MARTIN
«Le flou du peintre ne peut être le flou du photographe». Une notionambivalente dans la critique photogra-phique francaise au milieu du XIXe siècle
“The ‘Flou’ of the Painter Cannot be the ‘Flou’ of the Photographer”: AnAmbiguous Notion in FrenchPhotography Criticism in the Mid-Nineteenth Century

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